JACQUES DERRIDA Y EL ISLAM

 

ALESSANDRO FERRARA: LA FUERZA DEL EJEMPLO

 

ALEJANDRO KLEIN Y LA ADOLESCENCIA

 

OSCAR MASOTTA: OBISPO DEL LACANISMO

 

DAVID YALLOP: CORRUPCIÓN EN EL VATICANO

 

IRONÍAS Y VANIDADES DE MARIO BUNGE

 

SARTRE Y LA CUESTIÓN JUDÍA

 

CLIFTON FADIMAN: LECTOR

 

IVONNE BORDELOIS Y LA ETIMOLOGÍA

 

ALAIN FINKIELKRAUT Y LAS MINORÍAS

EL PENSADOR DE LA INCOMODIDAD

MIRCEA ELIADE: EL LIBRO Y EL HOMICIDIO DE COULIANO

 

TIEMPOS VELOCES (SIMMEL, LEVINE, VIRILIO Y OTROS)

 
(según CARLOS CIPRIANI Y J. E. FERNANDEZ ROMAR)

PAUL VIRILIO: EL FIN DE LA GEOGRAFÍA

 

ALDOUS HUXLEY: PENSADOR MÚLTIPLE

 

EDGAR MORIN: VIDAS COMPLEJAS

 

CORNELIUS CASTORIADIS: UN ARISTÓTELES CALIENTE

 

¿QUIÉN DIJO METALEPSIS?

Detalle de una obra de Rodin

Metalepsis (del griego μετάληψις, 'participación'): figura retórica; designación figurada de un efecto por su causa, o viceversa; una suerte de metonimia en la que se toma el antecedente por el consiguiente. 
Ejemplos: “Acuérdate de lo que prometiste” en lugar de “Cúmplelo” o “¿Tenés hora?” en vez de “¿Me podrías decir la hora?”
No obstante, también se entiende por metalepsis narrativa aquellas prácticas transgresivas en las cuales el narrador o el personaje novelesco alteran las fronteras entre el mundo real y el diegético,  tal como se observa en la segunda parte de Don Quijote de La Mancha, donde Alonso Quijano y Sancho Panza llegan a conocer el primer tomo de la obra que ellos mismo están protagonizando, hecho que los vuelve a la vez, personajes y lectores en segundo grado.
Otros ejemplos metalépticos podrían ser la película La rosa púrpura del Cairo de Woody Allen; la comedia Seis personajes en busca de un autor de Luigi Pirandello; o  el relato “Continuidad de los parques” en el que Cortázar se las ingenia en describir la historia de un hombre asesinado por uno de los personajes de la novela que está leyendo.